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寧都采茶戲自清乾隆中葉(約18世紀(jì)50-60年代)起,經(jīng)過三角班"半班"半整雜等幾個(gè)階段,逐步形成。
寧都三角班是在茶歌、燈歌、山歌、小調(diào)的基礎(chǔ)上吸收鄰縣如興國、永豐、宜黃的演唱藝術(shù)發(fā)展起來的。起源于寧都縣賴村、青塘兩個(gè)鄉(xiāng)的山區(qū)。另有“清乾隆年間永豐縣三角班流傳到寧都而形成”和“發(fā)源于興國、于都一帶”兩說(見《中國戲曲曲藝詞典》和《寧都縣戲曲普查資料匯編》);1955年,寧都老藝人劉鳳泉說,據(jù)老輩人講,我們最早的師公在興國,是唱哈哈調(diào)開始的;156年,江西省第一次劇目工作會(huì)議上,永豐某老藝人產(chǎn),永豐采茶是寧都傳去的。姑志備考。
三角班的表演著重于載歌載歌載舞。有特定的表演程式,念白使用賴村土語,音樂具有濃烈的山田氣息,易于學(xué)習(xí)、傳唱。曲調(diào),有的粗獷、樸實(shí),如《發(fā)狂風(fēng)》、〈擰牛子〉等;有的活潑、明快、優(yōu)美抒情,如秧麥》、《煙袋歌》、《懷胎歌》等;有的利用俚語方言,連數(shù)帶唱,如《攀筍》、《賣棉紗》等。行頭、徹末極為簡單,短裝便裙、滿額假髻,都是生活中的用物。舞臺(tái)陳設(shè),一桌二凳,極少鋪陳裝點(diǎn)。有用幕布,不局限于正規(guī)舞臺(tái)。
清道光初(公元1821年以后),由于東河戲、宜黃戲、吉安戲等“大班”風(fēng)靡一時(shí),客觀形勢要求三角班突破固有形式,上演較繁難的劇目。道光中葉(約公無 1835年前后),寧都三角班已能演出《落馬橋》、《青龍山》、《山伯訪友》、《山伯送友》等采茶形式不能勝任的劇目。班社規(guī)模起了變化,處于大型 劇種與小型劇種、大班與三角班的中間狀態(tài),群眾稱之為“半班”。
半班的劇目,從原來只演生活小戲,發(fā)展到能移植、改編、創(chuàng)作演出大型正劇、悲劇及少量宮庭戲、公案戲、神話戲等,可考者有三十余本(包括七種連臺(tái)戲)。
半班的班社以福祖班、福順班、勝利班、較具規(guī)模,其它班社多為臨時(shí)組織。
半班藝人從清末到解放前夕(早期的無法查考),有三個(gè)師承系統(tǒng):一于都,一寧都,一永豐他們相互聯(lián)系,又有一定的獨(dú)立性。較有影響的藝人,有于都的劉禮和、劉禮鳳、江發(fā)家、王昌福、劉鳳朱;寧都的謝滿秀子、童生子、柴梗子(鄧振福)、礱勾咀(吳家珍)、曾開祿;永豐的海青、吳老泊、金裁縫(羅家林)等。
清光緒中葉(約公元1890年前后),在寧都境內(nèi),有兩個(gè)祁劇班社與半班“合流”,開始時(shí),兩個(gè)劇種同臺(tái)演出,繼而兩個(gè)劇種的藝人相互配合演出,然后發(fā)展到半班藝人能獨(dú)自演出許多“大班”劇目,祁劇展出人與半班藝人合作演出,形成了獨(dú)特的“半整雜”形式。到民國十年(公元1921年)前后, “半整雜”的祁劇展出人,列的死,走的走,“大班”許多劇目逐漸無法演出,“半整雜”形式終于瓦解,仍回到“七緊八松九逍遙”的半班規(guī)模。
三十年代初紅軍北上,半班藝人,只能躲在邊緣山區(qū)茍延殘喘。寧都半班處于一片凋零狀態(tài),一直延續(xù)到建國前夕。
寧都三角班供奉清源祖師。
三角班??半班??半整雜各階段,先后流行于寧都、于都、興國、瑞金、會(huì)昌、石城、廣昌、永豐、宜黃、樂安等縣及福建的邵武、光澤、建寧、泰寧、寧化、長汀、連城等地。
1949年,葉得勝、曾開祿等十八名藝人倡導(dǎo),成立寧都地方戲職業(yè)性劇團(tuán),1950年該劇團(tuán)編入寧都專區(qū)群眾劇藝工作團(tuán)寧都地方劇部,在縣城建立了演出基地。從此,寧都半班進(jìn)入了城市。先后調(diào)入二十多個(gè)國家干部大力扶植,成為今日的寧都縣采茶劇團(tuán)。、
寧都縣采茶劇團(tuán)雖經(jīng)多次改名改制,但始終延承著三角班??半班??半整雜的發(fā)展脈絡(luò)。許多傳統(tǒng)劇目,經(jīng)過整理加工,重新上演。移植的《十五貫》、《秦香蓮》、《追魚》、《白蛇傳》等劇目,促使表演程式逐漸豐富,行當(dāng)日臻完善;《選郎》、《不能走那條路》、《野火春風(fēng)斗古城》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《奪印》等現(xiàn)代戲先后移植上演,觀眾譽(yù)為能歌能舞,能文能武,能大能小,能今能古。
在寧都采茶劇團(tuán)的影響下,每逢喜慶節(jié)目,數(shù)以百計(jì)的以寧都采茶戲藝術(shù)形式演出的農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)活躍在寧都、興國、于都、瑞金、石城、廣昌等縣的廣大農(nóng)村。
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